Artes Visuales
(Por Laura González Díez y Pedro Pérez Cuadrado) A mediados del año 2000 ‘Diario de Burgos’ aborda un proceso de rediseño para cambiar una estructura tradicional tipográfica que mantenía desde 1991, cuando Alberto Torregrosa y Fermín Vílchez habían desarrollado un modelo rotundo y seguro en base a la Franklin Gothic para titulares y la Times para texto base.
El cambio se efectúa en la idea de recoger la evolución informativa de la cabecera en los últimos diez años, proponiendo la nueva tendencia de lo que autores como Armentia y otros autores (1999: 74) denominaban ‘diseño visualizante’ y que conllevaba, entre otras muchas características, “la utilización de variada y rica tipografía”.
Para el proyecto se eligen tres familias: Utopia (Robert Slimbach, 1989), para texto base; Interstate, para titulares; y Scala (Martin Majoor, 1988) en sus versiones FF Scala –con y sin serif (1993)–, para titulares de apoyo y texto base de contraste. “Al elegir la tipografía –escribiría Ricardo Curtis, uno de los integrantes del equipo de Zona Impresa, autores del cambio– hemos intentado combinar modernidad, elegancia y legibilidad” (Pérez Cuadrado y otros, 2000: 8), pero seguro que entonces nadie podía adivinar la difusión que alcanzaría la combinación tipográfica hasta alcanzar a imponerse en más de trece cabeceras de la prensa española.
Porque al año de implementar el cambio en ‘Diario de Burgos’ se trasladó a ‘Diario Palentino’ y, del mismo modo, a todos los diarios que fue agrupando el Grupo Promecal (Promotora de Medios de Castilla y León): ‘Diario de Ávila’, ‘El Adelantado de Segovia’… Incluso ‘El Día de Valladolid’, un diario que nació después del cambio, de una aventura conjunta entre Progresa y Promecal y con diferente diseño obra del estudio Cases y Asociats, acabó por asimilar la misma imagen y tipografía que ‘Diario de Burgos’ cuando los responsables de ‘El País’ abandonaron la sociedad y el diario pasó íntegramente a Promecal.
La identificación tipográfica del modelo asimilado llegó a tal punto que incluso la cabecera de todos estos medios cambió, como en el buque insignia del grupo, a FF Scala Sans, produciéndose entonces réplicas casi exactas, cosa que no había sucedido hasta entonces (como en el caso del Grupo Vocento) ni sucedería a posteriori como veremos.
Algún tiempo después Promecal adquirió una serie de diarios de Castilla-La Mancha (‘La Tribuna de Albacete’, ‘La Tribuna de Ciudad Real’, ‘La Tribuna de Cuenca’, ‘La Tribuna de Guadalajara’, ‘La Tribuna de Puertollano’, ‘La Tribuna de Talavera’ y ‘La Tribuna de Toledo’), y volvió a clonar el estilo gráfico y la elección tipográfica.
Alfonso Díaz Knörr, responsable de la imagen de los diarios de Promecal opina que la impresión en papel prensa hace que se pierda gran parte de la personalidad de las tipografías “lo que resta valor al hecho de escoger una tipografía nueva y diferente para cada diario cuando el treinta por ciento de lo específico de una tipografía no va a poder ser apreciado ni por los profesionales. Tener tipografías iguales en los diarios del grupo –concluye– es una limitación que se convierte en una ventaja cuando no perdemos la unidad a pesar de las puestas en página tan variadas que produce cada cabecera”.
- Romántico 2: Las Chicas De Valencia
Y ya que hablamos de historias de amor, El Norbi también ama a las tipografías. Por eso, durante toda la semana pasada, vino publicando una excelente ponencia sobre la homogeneización tipográfica de la prensa española. Sus autores, los profesores...
- La Homogeneización Tipográfica De Los Diarios: 6. Conclusiones Sobre La Homogeneización Tipográfica De Los Diarios
(Por Laura González Díez y Pedro Pérez Cuadrado) Frente a la homogeneización existente en los grupos de prensa analizados hasta aquí, el panorama español presenta otra serie de diarios que no responden a esta tendencia. Los diarios del grupo Prensa...
- La Homogeneización Tipográfica De Los Diarios: 5. El Grupo Joly, De La Localización A La Globalización
(Por Laura González Díez y Pedro Pérez Cuadrado) En el lado opuesto a la globalización tipográfica total de los diarios de Promecal aparece la evolución de las cabeceras del Grupo Joly. La obsesión de mantener peculiaridades en los diarios a...
- La Homogeneización Tipográfica De Los Diarios: 2. La Helvética Y El Grupo Zeta
(Por Laura González Díez y Pedro Pérez Cuadrado) Quizá sólo haya otra tipografía con la globalización de la Times en la prensa española: la Helvética (Max Miedinger , 1957), piedra clave de los diseños y rediseños en los diarios del Grupo...
- Exclusivo: 1. La Homogeneización Tipográfica En Los Diarios Españoles
Por estos lujos, VisualMente es un blog cojonudo. Hoy empezamos a mostrarte, en exclusiva, la ponencia de los académicos españoles Laura González Díez y Pedro Pérez Cuadrado van a presentar en el III Congreso Internacional de Tipografía, para fines...
Artes Visuales
La homogeneización tipográfica de los diarios: 4. El caso de Diario de Burgos y cómo un rediseño nunca salió tan barato
(Por Laura González Díez y Pedro Pérez Cuadrado) A mediados del año 2000 ‘Diario de Burgos’ aborda un proceso de rediseño para cambiar una estructura tradicional tipográfica que mantenía desde 1991, cuando Alberto Torregrosa y Fermín Vílchez habían desarrollado un modelo rotundo y seguro en base a la Franklin Gothic para titulares y la Times para texto base.El cambio se efectúa en la idea de recoger la evolución informativa de la cabecera en los últimos diez años, proponiendo la nueva tendencia de lo que autores como Armentia y otros autores (1999: 74) denominaban ‘diseño visualizante’ y que conllevaba, entre otras muchas características, “la utilización de variada y rica tipografía”.
Para el proyecto se eligen tres familias: Utopia (Robert Slimbach, 1989), para texto base; Interstate, para titulares; y Scala (Martin Majoor, 1988) en sus versiones FF Scala –con y sin serif (1993)–, para titulares de apoyo y texto base de contraste. “Al elegir la tipografía –escribiría Ricardo Curtis, uno de los integrantes del equipo de Zona Impresa, autores del cambio– hemos intentado combinar modernidad, elegancia y legibilidad” (Pérez Cuadrado y otros, 2000: 8), pero seguro que entonces nadie podía adivinar la difusión que alcanzaría la combinación tipográfica hasta alcanzar a imponerse en más de trece cabeceras de la prensa española.
Porque al año de implementar el cambio en ‘Diario de Burgos’ se trasladó a ‘Diario Palentino’ y, del mismo modo, a todos los diarios que fue agrupando el Grupo Promecal (Promotora de Medios de Castilla y León): ‘Diario de Ávila’, ‘El Adelantado de Segovia’… Incluso ‘El Día de Valladolid’, un diario que nació después del cambio, de una aventura conjunta entre Progresa y Promecal y con diferente diseño obra del estudio Cases y Asociats, acabó por asimilar la misma imagen y tipografía que ‘Diario de Burgos’ cuando los responsables de ‘El País’ abandonaron la sociedad y el diario pasó íntegramente a Promecal.
La identificación tipográfica del modelo asimilado llegó a tal punto que incluso la cabecera de todos estos medios cambió, como en el buque insignia del grupo, a FF Scala Sans, produciéndose entonces réplicas casi exactas, cosa que no había sucedido hasta entonces (como en el caso del Grupo Vocento) ni sucedería a posteriori como veremos.
Algún tiempo después Promecal adquirió una serie de diarios de Castilla-La Mancha (‘La Tribuna de Albacete’, ‘La Tribuna de Ciudad Real’, ‘La Tribuna de Cuenca’, ‘La Tribuna de Guadalajara’, ‘La Tribuna de Puertollano’, ‘La Tribuna de Talavera’ y ‘La Tribuna de Toledo’), y volvió a clonar el estilo gráfico y la elección tipográfica.
Alfonso Díaz Knörr, responsable de la imagen de los diarios de Promecal opina que la impresión en papel prensa hace que se pierda gran parte de la personalidad de las tipografías “lo que resta valor al hecho de escoger una tipografía nueva y diferente para cada diario cuando el treinta por ciento de lo específico de una tipografía no va a poder ser apreciado ni por los profesionales. Tener tipografías iguales en los diarios del grupo –concluye– es una limitación que se convierte en una ventaja cuando no perdemos la unidad a pesar de las puestas en página tan variadas que produce cada cabecera”.
- Romántico 2: Las Chicas De Valencia
Y ya que hablamos de historias de amor, El Norbi también ama a las tipografías. Por eso, durante toda la semana pasada, vino publicando una excelente ponencia sobre la homogeneización tipográfica de la prensa española. Sus autores, los profesores...
- La Homogeneización Tipográfica De Los Diarios: 6. Conclusiones Sobre La Homogeneización Tipográfica De Los Diarios
(Por Laura González Díez y Pedro Pérez Cuadrado) Frente a la homogeneización existente en los grupos de prensa analizados hasta aquí, el panorama español presenta otra serie de diarios que no responden a esta tendencia. Los diarios del grupo Prensa...
- La Homogeneización Tipográfica De Los Diarios: 5. El Grupo Joly, De La Localización A La Globalización
(Por Laura González Díez y Pedro Pérez Cuadrado) En el lado opuesto a la globalización tipográfica total de los diarios de Promecal aparece la evolución de las cabeceras del Grupo Joly. La obsesión de mantener peculiaridades en los diarios a...
- La Homogeneización Tipográfica De Los Diarios: 2. La Helvética Y El Grupo Zeta
(Por Laura González Díez y Pedro Pérez Cuadrado) Quizá sólo haya otra tipografía con la globalización de la Times en la prensa española: la Helvética (Max Miedinger , 1957), piedra clave de los diseños y rediseños en los diarios del Grupo...
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